Né en 1939 à Piestany, Slovaquie.
Mort en 2007
A vécu et travaillait à Bratislava, Slovaquie.
Július Koller, par ses anti-performances, provoque des situations minimales autour de la présence de son corps. Les photographies qui en résultent proposent des énigmes, des situations décalées en prise directe avec la réalité du monde, entre poésie et constat politique. En opposition au Réalisme soviétique, Koller publie en 1965 un Manifeste Anti-happening (Système d’objectivité subjective) pour «une refonte culturelle du sujet, visant à la sensibilisation à l’environnement et au monde réel ». Il s’agit pour l’artiste de créer une situation culturelle nouvelle résultant non pas d’un art nouveau mais d’une nouvelle manière de vivre. Sous l’acronyme U.F.O (« Universelles-Culturelles Futurologiques »), il produit une série d’actions et joue des combinaisons possibles à partir d’un élément existant, quotidien, qu’il réactive par son imagination. Ses œuvres, mêlant l’art, la vie et le jeu résonnent avec le contexte politique en Tchécoslovaquie marqué par Le Printemps de Prague en 1968.
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Œuvres exposées
Anti-performance (U.F.O.), 1980
Photographie N/B sur papier, 42 x 62 cm, cadre : 42,5 x 62,5 cm,
Edition 6 ; collection Ariane Michel
Anti-Performance (U.F.O) présente l’artiste debout seul sur une scène, devant un grand écran blanc, face à des rangées de sièges vides au premier plan. La photographie documente ce que Julius Koller nomme une « situation culturelle et subjective ». L’écran blanc et le public absent reflètent l’impossible communication démocratique des artistes en Tchécoslovaquie pendant la période de « normalisation » imposée par le régime soviétique à partir de 1968. Elle questionne également la présence et le geste de l’artiste entouré d’un écran blanc.
Wavy cultural situation (U.F.O),1990,
Photographie N/B sur papier, 40 x 60 cm, Cadre 42,5 x 62,5 cm, Edition 6
Courtesy gb agency, Paris
La photographie Wavy Cultural situation (U.F.O, 1990) présente une autre « situation culturelle subjective », celle de Július Koller manipulant un fil en haut de la montagne, comme s’il déformait avec son acolyte une antenne de radio afin de dessiner une nouvelle ligne d’horizon.